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4月3週又2天 4 Months, 3 Weeks & 2 Days
上映日期：2007-12-07
類 型：劇情
片 長：1時55分
導 演：克里斯汀穆基(Cristian Mungiu)
演 員：安娜瑪麗亞瑪琳卡(Anamaria Marinca)、蘿拉瓦希柳(Laura Vasiliu)、
弗拉德伊凡諾夫（Vlad Ivanov）
發行公司：海鵬
官方網站：4 Months, 3 Weeks & 2 Days中文網站 4 Months, 3 Weeks & 2 Days新浪部落
一天之中...究竟可以發生多少事...小貓...(如果想看這部電影卻還沒看的...請看完電影再來細讀...小貓的囉...謝謝...)
狂賀！
- 勇奪「芝加哥影評人協會」最佳外語片
- 榮獲「金球獎」最佳外語片提名
- 榮獲「廣播影評人協會」最佳外語片提名
- 榮獲「芝加哥影評人協會」最佳外語片提名
- 勇奪「洛杉磯影評人協會」最佳外語片、最佳女主角、最佳男配角等3項大獎
- 榮獲「歐洲電影獎」最佳影片、最佳導演兩項大獎
- 榮獲「美國衛星獎」最佳外語片提名
- 榮獲「美國獨立精神獎」最佳外語片提名
- 勇奪「斯德哥爾摩影展」最佳影片、影后雙料大獎
- 榮獲金馬影展「觀眾票選最想看的電影」榮銜
- 榮獲「歐洲電影獎」最佳影片、女主角、導演、劇本四項大獎提名
- 勇奪美國好萊塢影展「世界電影獎」
- 榮獲西班牙聖賽巴提昂國際影展「年度國際影評人費比西獎」
- 榮獲坎城影展「金棕櫚獎」最佳影片、國際影評人費比西獎、法國國際教育獎等3項大獎
《4月3週又2天》導演克里斯汀穆基的8個秘密-1 故事秘密 2007/11/11
讓人意外的是，我寫的故事與許多人產生了關聯...
《4月3週又2天》的故事是源自於一個人們通常不會願意與別人分享的秘密。但讓人意外的是，我寫的故事卻與許多人產生了關聯：很多人聽到這個故事後，就開始願意說出她們自己隱藏已久的故事來和別人分享。突然之間，大家開始討論起這個話題。我驚訝地發現，這樣一個曾經被隱藏著的秘密，竟是這般普遍地存在呀！從她們的談話中，我知道了更多人、更多可怕的秘密。但我沒有想把這些故事拍出來－－我只拍我所熟知的故事，但她們卻讓我瞭解，這秘密在羅馬尼亞曾經是多麼普遍的秘密。
《4月3週又2天》導演克里斯汀穆基的8個秘密-2 劇本秘密 2007/11/11
在拍攝期間，我不斷重寫劇本，特別是對話的部份...
我自去年7月開始寫《4月3週又2天》的劇本，初稿比最後開拍時的版本還要長許多。其中大約有160 頁在詳細地描述這群女孩們在學生宿舍、早晨裡發生的事，甚至還包括了嘉碧塔父親的造訪－這是我拍了，但最後還是決定修掉的畫面。我決定犧牲這場戲，而傾向以敘事的方式來暗示父母親的影響。同時，歐蒂莉亞也逐漸變成了主要的角色。在拍攝期間，我不斷重寫劇本，特別是對話的部份。只要我覺得有需要，或跟演員們討論過後，我就立即重寫。我不斷加強更多的事件，越來越接近劇情的核心－尤其是有〝貝貝先生〞在的戲，並順勢讓恐怖的氛圍控制著全片。
《4月3週又2天》導演克里斯汀穆基的8個秘密-3 歷史秘密 2007/11/12
記得我入學時，我們班上就有7個男孩叫克里斯汀，當然那時候可以取的名字也不多...
1966年，有一條法令在羅馬尼亞實施，原因是：70年代早期，即1966年之前，有段時期新出生的人口驟增。學齡兒童人數平均一個班由28個人升到36個人，班級數也由2或3個升到9或10個。記得我入學時，我們班上就有7個男孩叫克里斯汀，當然那時候可以取的名字也不多，女人於是只好開始求助於非法的墮胎。在共產黨制度後期，據可靠的消息來源，有超過五十萬的女人因此喪命。當時的背景也是普世價值觀認為墮胎有失倫理，而且是種對於當時政權的叛亂及抵抗。1989年共產政權垮台後，才正式將墮胎合法化。駭人的是，這個合法化的第一年，竟出現了將近有一百萬人次的墮胎潮－這遠遠超過了歐洲其他國家的紀錄。甚至在今天，墮胎在羅馬尼亞仍是一種避孕方法，至今每年有記錄的仍超過三十萬人次。
《4月3週又2天》導演克里斯汀穆基的8個秘密-4 選角秘密 2007/11/12
開鏡的前一週，我仍然找不到我的第一女主角，儘管我已找遍了全羅馬尼亞從18歲到28歲之間的女演員...
當我在寫《4月3週又2天》劇本時，密醫〝貝貝先生〞角色，我心中一直有個人選：弗拉德伊凡諾夫（Vlad Ivanov）。我一年前曾與他一起合作過商業廣告，他的爆發力與對細節的注意力令我印象深刻。在選角期間，我也面試過許多其他演員，但更讓我確信我是對的。在拍片時，艾文諾夫可以精準對出10頁以上的對話，而且無一遺漏，甚至連腔調、聲音、斷句與姿勢等，都跟我們之前所討論過的一模一樣。至於兩位女主角之一，我第一部長片《幸福在西方》（West），本來就有考慮過找蘿拉瓦希柳（Laura Vasiliu，飾〝嘉碧塔〞）來演，但因為一些因素而作罷。後來，我們也一起合作過商業廣告，我發現她非常有能力產生感情的張力。一開始我的確懷疑過她，因為對這個角色而言，她不夠年輕，但她確信她辦得到。直到《4月3週又2天》開鏡的前一週，我仍然找不到我的第一女主角，儘管我已找遍了全羅馬尼亞從18歲到28歲之間的女演員。我於是決定將安娜瑪麗亞瑪琳卡（Anamaria Marinca）從倫敦找回來拍戲，因為自從她以首部電影奪下了英國奧斯卡獎後，就跑到英國發展去了。
雖然我們的預算不高，但即使得支付非常昂貴的機票費用，我仍然決定這麼做。可是當安娜瑪麗亞瑪琳卡回來的那天晚上，我卻非常失望，因為她並不像是我要的角色。第二天，我們約了一道去勘景…，她的轉變竟如此令人驚豔。我所要的人，竟這樣就在她的談吐之間出現了，她簡直已經變成了劇情裡的她。她太棒了，整部戲真的就靠她了。
《4月3週又2天》導演克里斯汀穆基的8個秘密-5 拍片秘密 2007/11/14
有些人討厭我－因為我鼓勵我的演員輕聲說話，盡量放自然...
我堅持演員必需用心、詳細地背下對白。當我們排練時，我會讓他們有機會對他們的對白給些建議。我也會演給他們看，若我不能將對白說得很順，那就表示我一定有所遺漏或有該修正的地方。而當他們確定了對白後，我也會注意大家的發音，盡可能修正到非常口語化。有些人討厭我－因為我鼓勵我的演員輕聲說話，盡量放自然，這樣比用強而有力的聲音來演，更容易讓人記得。倘若問我：我對我的電影什麼地方最滿意，那應該就是〝演技〞了。在第一次非正式的演出時，我得到了一個回應，這也是到目前為止，我所收到最棒的讚美。那人說：如果你從隔壁房間聽他的演員演戲，那感覺就像是在自己家錄影般地自然。
《4月3週又2天》導演克里斯汀穆基的8個秘密-6 佈景秘密 2007/11/14
我喜歡讓背景說故事，尤其是實景實地...
我只拍實景，不喜歡搭景。我喜歡讓背景說故事，尤其是實景實地。在這電影裡，我用180度、 270度、甚至360度來拍攝實景。只要拍過電影的人都會感激這個凌亂的實景，有總部、發電機、燈光、一大堆纜線、導演的鏡頭等等。當攝影機以畫圈圈的動作拍攝時，全組幾十人都在機後工作，而且得保持安靜，有時還得像看連環漫畫般地看。因此我們決定每場戲都以一個鏡頭到底，所以我們的攝影機都從100呎外便遠遠地跟著演員，從街道開始拍，一直拍到最後進入公寓。雖然這困難度頗高，但卻非常自然－這是很值得的。
《4月3週又2天》導演克里斯汀穆基的8個秘密-7 道具秘密 2007/11/15
那個年代習慣用的東西：如肯特（KENT）牌香煙比金錢還能解決任何事…
我試著以演員與劇情呼應的情況來拍攝電影，而不在乎拍攝時間的長短，因為時間長短並不是電影的主要架構。我試著尊重及盡可能的重新創造真實性，而不是將後共產時期的刻板印象直接堆在鏡頭面前呈現。電影裡的景物，像炸彈的瓦斯滾筒巴士在街道行駛，在羅馬尼亞常被人說是廢鐵的車、垃圾箱及塗鴉過的牆等。還有那個年代習慣用的東西：如肯特（KENT）牌香煙比金錢還能解決任何事…，光拍攝80分鐘的長度，就可比一部長片了。現在整個城市變了：現在首都布加勒斯特（Bucharest）的汽車比當年多出7倍，整座城市也滿佈了明亮顏色的廣告，而且多數建築物也都裝上了冷氣機，衛星電影網，甚至鐵窗林立。但在80年代末，連街道都沒有燈光，唯一的電視頻道每天也只有2小時的節目，只有少許的瓦斯可供應車子，到處都是灰朦一片，而我的電影呈現了這一切。
《4月3週又2天》導演克里斯汀穆基的8個秘密-8 美術秘密 2007/11/15
我們決定盡可能讓電影顯得樸實，就像舞台劇般地簡單、傳統...
我跟我的夥伴兼攝影師奧雷格穆圖（Oleg Mutu）討論過什麼是我們電影最好的型態。最後，我們決定盡可能讓電影顯得樸實，就像舞台劇般地簡單、傳統。我們不用三腳架，也不用固定式攝影機，更不用移動式攝影車。我們決定每個景都只用一個鏡頭拍，讓演員在鏡頭下有表現的空間。我們絕不用嚴厲的標準來對演員－－有時甚至還會拍到他們的頭落在鏡頭之外。我們逐步放棄那些看起來太美的東西，包括最後一個鏡頭：美麗的雪花飄然落下。我們只想抓住感情與事實。
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